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来源:未知 作者:admin 发布时间:2018-07-26

  6月16日,新一期人民文学出版社读者沙龙在彼岸书店举行。曾以《大明王朝的七张面孔》为读者所熟悉的张宏杰,携新作《千年悖论——张宏杰读史与论人》做客本次活动,与嘉宾史航一起深度解析历史人物的线后”一代曾经的文学青年生涯。

  《千年悖论——张宏杰读史与论人》是《千年悖论》的大幅增补版。除了原有的“合金体”散文,如写曾国藩、慈禧、袁世凯、朱元璋等历史人物和事件的文字之外,张宏杰还敞开心扉,回顾了自己的投稿生涯以及不同阶段的生命体悟,畅叙对自我、欲望、爱情、记忆等的看法,同时披露了一些此前从未示人的童年和文学青年时期的照片。本书既是张宏杰的生命“前传”,又是他个人作品的首度自选精粹,同时,还意味着“70后”一代人的盘点和总结。

  15年前,张宏杰将历史散文《无处收留:吴三桂》投入邮箱,从那时开始漫长的“退稿——投给下一本杂志”的循环。不过,这篇他自己最喜欢的作品,5年后才获发表。那之后的作品,也大都表现出纵横捭阖、杂糅各种文体的“合金体写作”特色。所谓“合金体”,指的是张宏杰的写作在一定程度上是典型的跨文体写作,掺杂了大量小说式、历史报告文学式、甚至心理分析式的写法。在叙述中,他表现了一个高超的小说家的技巧,有意识地强调了情节的设置。张宏杰史论文字叙述的流畅、情节的开合、语言的力度,所带给人的是小说式的阅读快感。

  著名作家莫言在本书的序中写道,张宏杰的笔总是能如此轻松地割开时间帷幕,让那些本来离我们极其遥远的历史人物的气息甚至体温扑面而来。

  作者张宏杰为这本书写的自序《我的文学青年生涯》长达两万多字,在他看来有点“回忆录的性质”。在这篇自序中,他用了不少文字写自己当年投稿给文学期刊的经历。在如今纯文学期刊艰难维持的现状下,投稿给期刊,还是不是一种通往文学的必经之路?在回答本网记者提问时,张宏杰表示,尽管现在人写作可以有很多途径发表,不用和文学期刊发生关系。但文学期刊依然发挥着影响。

  师永刚告诉记者,他希望通过这本书,告诉中国读者一个长期被误读的事实:《花花公子》不是一本色情杂志而是一本严肃的文学刊物。“创办人赫夫纳是个文学青年,一个办了本色情杂志的富裕文学青年。《花花公子》创刊之初,虽然当月玩伴是玛丽莲·梦露,但这位女神并没有占据以后成为《花花公子》传统的中间插页位置,这个位置留给了一位文学人物的插画:福尔摩斯,与此对应的是福尔摩斯作者柯南·道尔的一篇小说。在通俗文学史上,后来者还有《007》系列小说的作者弗莱明·斯蒂芬·金。”

  张宏杰说,自己这代人开始的写作状态和现在人完全不同。现在很多人写作,可以直接发在网上或者找出版商,有很多途径,不用和文学期刊发生关系。“我们那时只能给文学期刊投稿”,他说。

  在当时的情况下,文学期刊是社会文化消费最主要的方式。如果有文学青年想开始写作,只能在文学期刊上发表,最好再得到一些权威文学评论家的评论,然后就会被作协吸收为会员,获邀参加笔会等,再参加文学评奖、获奖,就算成名了。

  张宏杰认为,尽管现在通过文学期刊发表作品已经不是主流,但这种模式还是发挥着影响。很多纯文学圈写作的人,还是受政府设立的文学奖或者文学期刊思路的影响。

  但在当下,在覆盖生活各个角落的网络空间,零门槛的草根网络写作明显压倒传统优质文学创作。陈序坦言,“年轻人在网上提到文学,只会想到《寻龙诀》《盗墓笔记》等,很难想到莫言、余华。惟一一个在线诞生的茅盾文学奖作品《繁花》,也不是在主流网络写作平台创作、发布的。”

  张宏杰现在依然保持着投稿的习惯。但他也笑称,自己现在投稿还是99%的作品不能发表,在这本新作里就有几篇这样的文章。

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  席慕容说,“当初我也没想出这么一本书,只是想拍回来给我的朋友看,看我的蒙古高原。出书的自信,是回到故乡后,产生了个疑问,这么好的文化,这么好的思想内涵,这么不一样的价值观,怎么在汉文化体系中不为人所知?另外,也许可以让读者发现这十几年来,我都在干什么”。


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